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张大千七十年代泼墨巨制
《远浦归帆》
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张大千（1899-1983）
远浦归帆
镜心 设色纸本
1972年作
此幅为张大千七十年代泼墨巨制，尺幅硕大，极为罕见。作为大千生平最重要的展览之一，1972年11月，“张大千四十年回顾展”在旧金山砥昂博物馆举行。是时大千已去国二十年，但展览的轰动和老友相聚，为大千带来莫大慰藉。
此幅写赠上款人楼海云，为张大千在“八德园”的大师傅，烧得一手好菜，追随大千七年之久。后因董浩云在纽约金融区开设“四海餐厅”力邀其任主厨，大千方慷慨礼让。
展览期间，楼氏从纽约赶赴旧金山捧场。此后一连十日，居住在大千位于旧金山的居所环荜庵。两位老友“日夕纵谈笑乐”，大千遂为之泼墨挥毫，成此精彩绝伦的巨作。大千作此巨幅时，年逾古稀，却似乎全无力有不逮之迹，可见画家所费体力与心力。其时，限于目力及健康状况，大千于泼彩泼墨外，多写意之作，以苍劲老辣的气魄取胜，鲜见早年细腻面貌。而此作基本上回归到传统山水意境，于雄浑的巨幅山水中，再现传统皴擦笔法与深厚的古典功力，老笔披纷，大开大阖，实属罕见。大千亦颇为自得，自题此幅“亦二三年来所未有”，观此幅确知所言非虚。
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傅抱石（1904-1965）
兰亭雅集
镜心 设色纸本
乙酉（1945年）作
此幅为法国外交官家族旧藏，其得自时任法国驻华外交官田友仁(Mr. Hugues Jean de Dianous,1914-2008)。田氏于法国里昂长大，。田氏于1945年赴华，任使馆三等秘书，驻节战时陪都重庆。而精研理科的昔日同窗则进入航空航天领域。田友仁远泊他乡，所到之处必与友人鸿雁往还互述近况，以解思乡之情。两家得空时即于巴黎相聚，情谊非常 。田氏亦为挚友幼子教父，而现藏家作为晚辈，承其衣钵，常和精通二十多种语言的田氏请教古埃及及拉丁语，受益颇多。
田友仁对汉学与中国文化有深入研究，对傅抱石艺术激赏不已，存世所见傅抱石写赠田友仁之作均为经意佳作。本幅作于乙酉1945年，写兰亭雅集。尺幅虽小，然方寸天地间人物多达三十余人，造型神态各异，引壶殇而互酌。从“列座两岸”的近景及扩及后方林荫间的朱红亭子，造化万千，极尽精微之妙，细赏让人拍案叫绝。同年岁暮傅抱石亦作有一本同尺寸同构图“兰亭雅集”，后题赠田友仁妻子“爱明夫人”。此本作于同年九月初十，为同题材所见较早的一本，或为兰亭题材的滥觞。
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张大千（1899-1983）
纱丽仕女
镜心 设色纸本
庚寅（1950年）作
“古香斋”藏二十世纪名家书画三十件，其中以多幅张大千作品尤为瞩目，如张大千致冯璧池《纱丽仕女》，即为难得一见的五十年代工笔仕女精绝之作，此幅乃大千1950年于印度写寄爱徒冯璧池。 冯璧池（1916-2009），广东凤城人，曾居上海、香港及美国加州。璧池女士先后随沈厚韶、李凤公及黄君璧习画，1948于香港拜大千为师，潜心修习，所作山水、人物及花鸟尽得大风堂神韵。大千每每途径或居留香港，弟子璧池常伴老师左右，照顾起居，代劳琐事。
此幅《纱丽仕女》作于印度大吉岭。张大千1950年初于印度新德里画展结束后，北上大吉岭，发现民风淳朴，环境清幽，遂与妻儿定居于此，前后六个多月。大千曾说：“在大吉岭时期，是我画多、诗多、工作精神最旺盛的阶段，目力当时最佳，绘的也多精细工笔……”这一时期可谓大千在敦煌之后又一次创作的高峰。此幅构图简洁，敷色醇厚。与早期工笔仕女相较，更多沉着。此幅在典型的张氏仕女造型之外，特加绘印度纱丽，凸显异域风情，益显飘逸出尘。背景辅以灌木砾石，显见印度北部山区地貌，亦可看出大千对写生的重视。
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林风眠（1900-1991）
游园
镜心 设色纸本
1983年作
1983年年初，林风眠回到女儿蒂娜在巴西的家，和家人共度温情时光，这是他第四次到巴西，也是最长的一次，大约6个月。据林风眠外孙回忆，这次他带了纸笔和印章，并在家中创作了很多画。此幅《游园》约略作于这个时期。整体画面明亮温柔，能感知画家彼时是放松和愉悦的状态，是林风眠笔下并不多见的温暖时光。
此幅写两位女子游园途中，以简洁流畅的线条勾勒出传统中国仕女的古典优雅，置身于古典园林的回廊之中，背景是浓郁的花荫，空气中的光感流淌在花荫间，映照在回廊里。林氏以方形构图见长，此幅巧妙地安排了仕女、回廊、树干、繁花之间的结构关系，同时散发出浓郁的东方气息。
1989年，为林风眠庆祝90寿辰，台湾国立历史博物馆特选取1937年至1989年的彩墨作品为其举办回顾展，此幅《游园》即为当时的展览作品。这次展览的作品为林风眠亲自选定，足见此幅在画家本人心目中的地位。
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