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一个事实有没有发现，
往年都在跟朋友为颁奖季争论得面红耳赤的时候，
现在却被一部《爱乐之城》堵住了眼睛。
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难道其他电影都被吃了吗？
比如《月光男孩》这种片子，
还没让更多人看到，
就莫名其妙被贴上了的标签。
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黑人还要同性恋？
简直就是踩中游戏规则的G点，
要是能拿奖就是投机取巧，
要是什么都没拿，还不是活该被无视？
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带着这样的设定看这部片子，
没想到最后竟发现，
它是如此的温柔，如此的纯粹。
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没有兜售如何追名逐利、住大房子、吃大餐、享受安逸生活，
没有挂“黑人如何面对人生惨烈、同性恋如何艰难平权”的羊头，
如果硬要说“美国梦”，
那么它所说的梦，
仅仅是关于作为一个独立的人格，
如何认识自身，如何认识“爱”这个东西。
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要说黑人在电影里的惯常形象——毒品、妓女、暴力，
这部片子是一个都不少。
但它要说的远远不止这些，
故事内核却又简单到你无法想象。
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|《月光男孩》制片人布拉德·皮特 |
《月光男孩》当然是以一个男孩为主角，
全片分为三个段落。
在第一段故事里，
这个单亲的小男孩沉默腼腆，
被叫做little（小不点），时常被欺负。
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一天他被毒贩Juan所救，
两人格外的亲密。
Juan带little去海边教他游泳，
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并告诉他，
总有一天你要决定自己到底是什么样的人，
别让其他人给你做了这个决定。
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Juan还说，
在追逐月光的时候，
月光下的黑人男孩是蓝色的。
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第二段故事，
little已经长成瘦高的中学生，被叫做black（阿黑）。
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Juan去世，
black染上毒瘾的妈妈时常呵斥他，搜刮他的零花钱。
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学校里只有Kevin愿意和他说话，
两人逐渐萌生暧昧。
在那个月色充盈的夜晚，
男孩在海边第一次品尝亲吻、激情和爱意……
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第三段故事，
男孩用回他本来的名字Chiron（塞隆）。
他扎头巾、一口金牙，戴着粗大的链子，
听节奏明快、吵闹的rap，
像Juan那样饶有模样地做起了毒品生意，
对生存法则有了更清楚的认识。
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这时他开始尝试跟母亲和解，
并重遇了昔日的爱人……
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通过三个段落，
电影将这个黑人男孩内心的种种变化，
细腻入微地传达给我们。
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稍微有点感知力的人都可以看出，
这不是在迎合“种族平等”、关怀边缘群体，
更不是想反映他们不为人知、乱七八糟的生活，
以博取白人主流社会的关注。
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这个79年出生的黑人导演巴里·詹金斯，
只是想将一个普通黑人的命运，对亲人、爱情和生存本身，
充满赤诚的感知，毫无杂质地呈现在银幕上。
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这正是电影理论家巴赞所说的“木乃伊情结”的表现。
人类渴望通过电影保存生命，
记录生存本身鲜活灵动的状态，
这是一种本能。
而在这个世界上生存的人，
当然包括男人、女人，黑人、白人、黄种人，异性恋、同性恋和跨性别者。
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导演或许就是看腻了好莱坞这个由白人统辖的体系，
受够了看似行云流水却浅白空洞的表达，
而将视野放在东方去寻求灵感。
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电影的三段结构就是取自台湾导演侯孝贤的名作《最好的时光》，
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而影像节奏和风格，
则是师寻“一代宗师”王家卫。
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柔光，饱和色彩，慢镜头，
这些王家卫的“独门绝技”都可以在《月光男孩》中找到踪迹。
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特别是Kevin对镜头缓缓吐出的烟雾，
像极了《春光乍泄》中黎耀辉的忧郁和孤独，
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那首《Cucurrucucú Paloma》（春光片头曲）就是最好的映衬。
当Chiron走进Kevin的餐厅，
我的天，这难道不是《蓝莓之夜》crossover《重庆森林》?
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一份主厨餐，一台老式点唱机，一首《Hello Stranger》，
将两人之间未泯的旧爱渲染到极致。
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特别要提及饰演本片的三位男演员，
他们都是非职业演员，
三人的外貌相距甚远，
但从眼神之间透露出的羞涩和敏感，
竟然如出一辙，毫无违和。
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而在节奏上，电影故意隐去很多关键的情节，
更多把焦点放在角色内心空间的塑造上。
从将自己封闭起来的little，
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到反抗外界、触碰爱的black，
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到最后接纳自我、还原本真的Chiron，
这种性情的转变，关键在于对情绪的铺陈。
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导演根本无意于推敲故事的全貌，
无意给黑人、同性恋这两个元素划重点，
而是以东方式的隐忍和含蓄，
截取极具张力的片断，
透过对光影、色彩、场面和段落的控制，
达到对情绪的准确捕捉，让全片形成海浪般的韵律。
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至于在现今复杂的语境里面，
这部电影将如何面对“噱头”的质问，
结尾在蓝色月光下，小男孩面对镜头的一瞥，
本身就是一个很好的回答。
如果还是无法满足你的“猎奇”心理，
那么请关上这页，点开gay ……
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你对LGBT有何观点？你对本届奥斯卡有何期待？
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（文中图片来源于网络，后台回复“月光男孩”，为你送上精美海报与电影音乐）
锐影Vanguard编辑 | 琪菲
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