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李可染
我国山水画大师李可染先生，笔墨苍健，意境清新，自成一家。他又酷爱画牛，笔下敦厚勤劳的耕牛与天真活泼的牧童，相映成趣，诗情画意，跃然纸上。他不只画牛，寄托情思，还以牛为师。他的画室名为“师牛堂”，又有“师牛”、“师牛堂”、“孺子牛”诸印，以示其志。
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《牧童牛背画中行》
《牧童牛背画中行》正是可染先生牧牛图中的代表作之一。画面中描绘的是水牛在乖顺地吃草，一牧童坐在牛背上，一手握着缰绳，一手提着小斗笠，深深遥望着巍巍青山的情景。李可染先生曾经说过“意境就是景与情的结合;写景即是写情。”而此幅《牧童牛背画中行》正是情景交融的最好诠释。
➤李可染画牛大致可以分为3个阶段，即上世纪40年代的重庆时期、60年代的成熟时期以及80年代的晚年时期。
1939年春，自幼习画的李可染，随郭沫若领导的”三厅’到重庆，。他住在金刚坡，房子靠近一间牛棚，夜不成眠，总是听见水牛吃草和喘气的声音。从此，他细心地黙默地观察这头水牛，并把牛请进宣纸上的水墨画。
1942年，李可染的一些水彩画、“牛”画、水墨风景画被徐悲鸿偶然看到，大为欣赏，他托人带信，要用自己的画换李可染的一张画。徐悲鸿是当时美术界的领袖级人物，这种真诚提携后进的精神，使32岁的李可染大为感动，于是更加刻苦钻研。
1944年冬，李可染在重庆举办画展。徐悲鸿写了序言，家住北碚的老舍先生写了一篇评论。评论说：“在穷苦中，偶尔能看到几幅好画，精神为之一振，比吃了一盘白斩鸡更有滋味！幸福的很，这一次入城就赶上了可染兄的画展。”李可染的画展，自然是少不了各种构图的牧童与水牛的，然而老舍的评论，着重谈了人物画：“论画人物，可染兄的作品恐怕要算国内最伟大的一位了“。
上世纪60年代，李可染创作了一幅《春放图》，用简洁的构图表达出无限的诗意———画面中的牧童和水牛造型生动，线条流畅娴熟，通过大块的留白表现出画面的空灵感。
到了上世纪80年代中期，李可染先生的画作，尤其是以牛为题材的绘画作品达到了一个新的境界,升华为一种对牛的精神的理解，这精神也是画家本人做人、作艺的准绳。如他在《五牛图》和《九牛图》中，将或行、或卧等各种不同情态的牛表现得淋漓尽致。在这两幅画上，李可染均题上同一段题跋，“牛也，力大无穷，俯首孺子而不逞强。终生劳瘁，事人而安不居功。纯良温驯，时亦强犟，稳步向前，足不踏空，形容无华，气宇轩昂，吾崇其性，爱其形，故屡屡不厌写之。”爱牛之心跃然纸上。
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李可染《童子牧牛图》，纸本，立轴，纵60厘米，横37厘米。
李可染先生写此双牛，运以淡墨，浓墨，焦墨，渍染，溢染之法出之，水牛的质感、动感跃然纸上，牛角及牧童衣纹线条，笔法古拙，极具力度感，池中不勾一线，便觉水波荡漾，二牧童一俯一坐牛背之上，相与攀谈，垂柳数枝，摇曳随风，笔力遒劲老辣，写出江南一片春色，笔墨在境象之外，气韵又在笔墨之外，境象笔墨之外，自别有画在。
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《五牛图》
《五牛图》中李可染聊聊数笔画出的水牛悠然自得，充满生机。画中题识描述水牛的众多优点：力气大、勤劳、低调、对人类有很大功用。这些称颂表现出画家对水牛的珍爱。题识字字雄健有力，当中深含古拙意味，由此可知此画乃李可染晚年达到其艺途高峯时所作。存世的李可染五牛图十分罕见，此画实乃其代表作。
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