国粹 | 中国水墨四绝之李可染的牛

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楼主 2020-09-05 13:08:19
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李可染

我国山水画大师李可染先生,笔墨苍健,意境清新,自成一家。他又酷爱画牛,笔下敦厚勤劳的耕牛与天真活泼的牧童,相映成趣,诗情画意,跃然纸上。他不只画牛,寄托情思,还以牛为师。他的画室名为“师牛堂”,又有“师牛”、“师牛堂”、“孺子牛”诸印,以示其志。

《牧童牛背画中行》


《牧童牛背画中行》正是可染先生牧牛图中的代表作之一。画面中描绘的是水牛在乖顺地吃草,一牧童坐在牛背上,一手握着缰绳,一手提着小斗笠,深深遥望着巍巍青山的情景。李可染先生曾经说过“意境就是景与情的结合;写景即是写情。”而此幅《牧童牛背画中行》正是情景交融的最好诠释。

李可染画牛大致可以分为3个阶段,即上世纪40年代的重庆时期、60年代的成熟时期以及80年代的晚年时期。


1

1939年春,自幼习画的李可染,随郭沫若领导的”三厅’到重庆,。他住在金刚坡,房子靠近一间牛棚,夜不成眠,总是听见水牛吃草和喘气的声音。从此,他细心地黙默地观察这头水牛,并把牛请进宣纸上的水墨画。

1942年,李可染的一些水彩画、“牛”画、水墨风景画被徐悲鸿偶然看到,大为欣赏,他托人带信,要用自己的画换李可染的一张画。徐悲鸿是当时美术界的领袖级人物,这种真诚提携后进的精神,使32岁的李可染大为感动,于是更加刻苦钻研。

1944年冬,李可染在重庆举办画展。徐悲鸿写了序言,家住北碚的老舍先生写了一篇评论。评论说:“在穷苦中,偶尔能看到几幅好画,精神为之一振,比吃了一盘白斩鸡更有滋味!幸福的很,这一次入城就赶上了可染兄的画展。”李可染的画展,自然是少不了各种构图的牧童与水牛的,然而老舍的评论,着重谈了人物画:“论画人物,可染兄的作品恐怕要算国内最伟大的一位了“。

2

上世纪60年代,李可染创作了一幅《春放图》,用简洁的构图表达出无限的诗意———画面中的牧童和水牛造型生动,线条流畅娴熟,通过大块的留白表现出画面的空灵感。

3

到了上世纪80年代中期,李可染先生的画作,尤其是以牛为题材的绘画作品达到了一个新的境界,升华为一种对牛的精神的理解,这精神也是画家本人做人、作艺的准绳。如他在《五牛图》和《九牛图》中,将或行、或卧等各种不同情态的牛表现得淋漓尽致。在这两幅画上,李可染均题上同一段题跋,“牛也,力大无穷,俯首孺子而不逞强。终生劳瘁,事人而安不居功。纯良温驯,时亦强犟,稳步向前,足不踏空,形容无华,气宇轩昂,吾崇其性,爱其形,故屡屡不厌写之。”爱牛之心跃然纸上。



李可染《童子牧牛图》,纸本,立轴,纵60厘米,横37厘米。


李可染先生写此双牛,运以淡墨,浓墨,焦墨,渍染,溢染之法出之,水牛的质感、动感跃然纸上,牛角及牧童衣纹线条,笔法古拙,极具力度感,池中不勾一线,便觉水波荡漾,二牧童一俯一坐牛背之上,相与攀谈,垂柳数枝,摇曳随风,笔力遒劲老辣,写出江南一片春色,笔墨在境象之外,气韵又在笔墨之外,境象笔墨之外,自别有画在。


《五牛图》


《五牛图》中李可染聊聊数笔画出的水牛悠然自得,充满生机。画中题识描述水牛的众多优点:力气大、勤劳、低调、对人类有很大功用。这些称颂表现出画家对水牛的珍爱。题识字字雄健有力,当中深含古拙意味,由此可知此画乃李可染晚年达到其艺途高峯时所作。存世的李可染五牛图十分罕见,此画实乃其代表作。


佳作欣赏











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