重庆·器·HAUS空间
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黄静远，“我失骄杨君失柳”展览现场，2016.
，再加上展厅中各种女性图像的大幅绘画——从相貌普通体态微胖的少女到电视剧中母仪天下的武则天，从群舞的中国仙女到为了寻求精神之旅而融入大自然怀抱的白种女人——这一些简单的信息似乎就已经足够能引起话题，但作为一个绘画展却是一个冒险的事情。
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黄静远，“我失骄杨君失柳”展览现场，2016.
“绘画不要去说的太多”、“谈绘画只能谈画面本身”这样的论调在今天似乎已经取得了多数人的认同，黄静远当然也清楚这点，而这可能正是促使她要做这个展览的原因之一。寻回绘画的社会性功能以及绘画这种媒介与公共空间之间的更多连接，不避讳绘画与话语、图像之间的关系，这几点在艺术家身上一直显得果断且决绝。而这次展览也很清晰地显现为她之前个人项目的延续。从2015年开始，黄静远开始的“我和你”三部曲都将绘画放入到特定的空间中，用绘画这种媒介去描绘当下的日常图像，然后再把这个图像带回产生它的日常空间中去。比如三部曲中的第一部便使用了一个来自网络中匿名的女性图像：一个站在水边头发被风微微吹起、衣着廉价、皮肤状况也并不“美颜”的青年女子，利用这样一幅大尺寸绘画去替代发廊中常常粘贴在墙上的各种PS美女海报。而不久前刚完成的项目“模特的邀请”则着重考察作为存在巨大个体差异性媒介的绘画，怎样经由这种差异去完成一个共同图像的生产，并同时在这个过程中展开针对这一图像的不同理解和阅读。
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这次展览把所有作品又回放至正常的白盒子空间，这至少意味着两个方面的挑战。
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但我认为“我失骄杨君失柳”是这几个项目中最为冒险的一个。前两个项目都有着当代艺术语境中惯有的公共艺术和参与艺术的外衣作为“保护”——只需要提出一种关于绘画的可能性，它作为作品就有了成立的基础。但这次展览把所有作品又回放至正常的白盒子空间，这至少意味着两个方面的挑战。1：她得去解决问题而非只是提出问题；2：我们以为她拥有的不同可能性在回到白盒子之后是否依然成立？
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黄静远，“我失骄杨君失柳”展览现场，2016.
也许黄静远愿意进行这样的“冒险”是因为她仍旧认为绘画有着不可替的特殊性——画出来的图像和用语言去描述的图像，以及视频截图或摄影处理后的图像完全不一样。她表示：“早期的时候，特别是‘我和你’三部曲时，从反馈中我感觉我需要对观众讲一个体验，我的画被体验的则相对少。”所以这次展览艺术家更愿意观者在现场、在体验的维度中去领会她的表达。用绘画去表达她对于女性主义的某种理解，且这种表达和理解都发生且完成于绘画的本体层面，这大致是黄静远这次展览试图去完成的挑战。
器·HAUS空间 | ORGANHAUS ART SPACE
重庆九龙坡区黄桷坪正街126号 （501艺术基地）
2016.10.30–2016.11.15
— 文/ 余果
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