关于经典,腾讯公司五位创始人之一的陈一丹是这么认为的:“原典、经典常读常新,古人的智慧、对人生的透彻、对世界的慈悲、对人性的理解和洞悉以及追求,在我学习的过程中,他们对我影响最大。”关于故事,著名导演李安在谈到《少年派的奇幻漂流》时提出了这样的观点:“人为什么要寄托在一个故事性的结构里去寻找智慧?它的故事本身很重要,而印度教的故事是最棒的。基督教也好,也好,全部都输给它……我觉得里面都是宝藏。”关于影响力,东方学大师季羡林则给出了这样的评价:“倘若我们现在要问:世界上任何国家用任何文字写成的书籍哪一本译成的外国文字最多?这问题大概很多人都能回答,这就教的《新约》《旧约》。但倘若像我们再问:仅次于《新约》《旧约》的是哪一本呢?……这本书就是用梵文写成的寓言童话集《五卷书》。……世界上任何国家用任何文字写成的书籍以教的《新约》《旧约》译成的外国文字最多,但论到真正对民众的影响,恐怕《新约》《旧约》还要屈居第二位。”是的,这部书就是《五卷书》!它出身印度皇室,两千年间被世界各国翻译成上百种语言,里面的故事传布全球,一代代的人们从中吸取智慧。她的成书本身就是一个离奇的故事,据说是古印度的一个国王,有三个笨得要命的儿子,“对经书毫无兴趣,缺少智慧”,有一个“精通许多事论而享大名”的婆罗门,写下了《五卷书》,在六个月内教会了三个王子统治论。因此《五卷书》也是印度皇室的教科书。因其人生智慧无所不包,因此流传于世,“被用来教育地球上的青年”。而这样的一部世界经典,我们中国却一直没有汉文译的《五卷书》全本,书里的故事只是零星的出现在我们自己古老的典籍中,成为我们的民族记忆。直到半个多世纪前,精通梵文的季羡林先生直接将此书由梵文翻译成中文,终于为我们带来了这颗几乎被淹没的明珠。但这部唯一全译本在1959年第一版出版后,虽几经再版,印刷总量却未超过5万册,可以想见,真正到读者手中的《五卷书》只会更少。而时隔半个多世纪,距离最后一版也已经过去近20年,如今再想看到《五卷书》的中文译本,读者只能花高价从旧书店购买,或者从网络搜索片段的电子版,可谓绝版久矣,十分可惜。当我们明知道一本书称得上经典,值得每个人典藏却不能将之公之于众。当我们看到季老的心血蒙尘,而读者对经典的强烈渴求。我们无法忍受,我们决心有所行动。因此,我们看到了这本由重庆出版社出版的最新版《五卷书》。如书中前言低调而诚恳的表态:为更多人带来思考和益处,是本书出版的价值和意义。我们相信这也是季羡林先生翻译《五卷书》的初衷和期望。当然,这也是我们出版此书的初衷和期望。为了将《五卷书》当时出版、后来再版的全貌展现给读者,新版《五卷书》最大程度上保留了季羡林先生当时有关此书的初版序言及再版后记,再现季老当时的激动心情,也能从中窥见一些季老的岁月故事。更重要的是,重庆出版社的这次精装再版,不仅再现季羡林先生的完整译本,更附有大量由巴列维文转译的阿拉伯文译本插图,朴拙可爱,颇具异域色彩。此书的出版可谓弥补了这一大文化缺憾。有许多书是我们看过一遍便束之高阁的,也有许多书是我们随便一翻就能了然于胸的,而《五卷书》则是那种,随时翻到都能给你启迪,掩卷之后总是陷入沉思,回味时总是留有余韵,那种韵味是对思想的咀嚼渗透,是智慧的增长。虽然历经近两千年,《五卷书》的内容却依然没有过时,翻开书中的每个故事每句格言,都是凝聚着人类的思想精华,都能感受到其中闪耀的智慧光芒。而其中非常有趣的一个巧合则是,终于拿到奥斯卡小金人的莱昂纳多主演的《荒野猎人》前半段,正是《五卷书》中的第一段故事的开篇。这是一部影响深远的奇书;这是一部凝聚智慧的宝库!这是一部结构奇特的大典;这是一部翻译界不朽神话!《五卷书》值得每个人、每个家庭去收藏、去阅读,它是可以传世的作品。因此《五卷书》的装帧制作,不管是从材质的选择,还是整体的设计,我们都是从典藏精品的定位去打磨。我们的要求:本书的设计和装帧一定是有助于阅读和收藏。
设计上为了使读者能够感受到《五卷书》的异域魅力,编辑过程中特意插入了几十张阿拉伯语手绘版的《五卷书》影印插图。而装帧上的精装,不仅仅是考虑漂亮美观,对于一部常看常新的经典而言,线装更便于读者的翻阅。还记得设计封面材质时,我们制作了两种方案,一种是磨砂效果的仿皮面纸,一种就是我们现在看到的这种皮质,为了能更直观的看到两种效果,特意做了两种材质的样书。最后,虽然仿皮面的纸造价低很多,但是为了使《五卷书》更具有典藏价值,我们毅然决然选择了皮质封面,虽然为了调配这种装帧皮质材料,《五卷书》比计划晚出版了两个月。 但是,当这本墨绿色皮面装帧的书捧在手里,烫金的书名闪耀着灼灼的、喷薄而出的智慧之光,相信你一定会感到欣喜。
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