他是洪晃最欣赏的摄影师之一。
从2004年开始用胶片摄影以来，他以诚实的记录方式，形成了极度鲜明的个人风格，还原出一代人残酷的青春，受到包括林宥嘉、田馥甄等明星在内无数年轻人的喜爱。
有人说他是中国的荒木经惟，有人说他是中国的森山大道。
但他就是他自己，用姚谦的话说，他“更接近我的叹息，甚至比我还要深沉。”
他是编号223。
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编号223，摄影： SAKURAWAY
很多人看到编号223的摄影作品，会和洪晃一样，首先感受到的，是一种残忍并直接的美感。
照理对艺术家而言，艺术作品本身才是最重要的，但看到摄影师本人后，他们也会暗自在想，他和他的作品一样迷人。
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编号223，摄影： SAKURAWAY
事实上，还不仅仅如此。
对那些更了解编号223的人来说，他们知道，在他的履历中，还曾经是《NEWAY华夏》《1626》等时尚潮流杂志的主编。他对文字的敏感及运用，并不在任何一位畅销作家之下。
甚至，更加抒情，更加直白。在洪晃为编号223新书所写的序中，第一句便是，“编号 223 的文字让我大吃一惊。”
而编号223说——
“我热爱狂妄得像一个疯子，我热爱扮演者，我热爱活得比耗子伟大，我热爱过期不变质的暧昧，我热爱激光枪坦克车的儿童式杀戮，我热爱看见你爱上他，我热爱勇敢的蚯蚓和软弱的刺猬，我热爱白被单的平整属性，我热爱盲童与飞鸟的相恋，我热爱沸腾的冒险，我热爱爱。”
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《除非我们虚构了爱》
编号223 著
浦睿文化 出品 / 湖南文艺出版社
经过了4年时间，这位从未停止独立出版、创作的天才摄影师，带来了他的第二本杂文集，《除非我们虚构了爱》。
这其实是一本很难去定义的作品。出版人给的描述是，“编号223第一本旅行小说摄影文集、第一本秘密分享书”。但对编号223而言，这是他这段时间的某种记录。小说、故事、旅行随笔、摄影作品，只是不同的记录方式。“如同拍照一样，经历着什么，记录下什么。从城市跨越到外界，从幻觉回归到现实。”
书名来自编号223往日细碎记录中的某一句话。
在艺术家的语境中，喜欢不去把语句说得太明白，就像摄影一样，留一部分空间给读者，可以自行创造。
但在关于爱的表达中，“唯有爱与热爱不能被虚构，没有除非。”
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《除非我们虚构了爱》内封
封面设计：聂永真
封面的设计来自编号223的老友聂永真，最懂得他的艺术家之一。
光影中身体，白色床单，背在脑后交织的双手，是编号223作品中常见的不可言宣的暧昧与赤裸。
聂永真把爱单独放在一行，给了它一点点同样暧昧不明的粉。
而拆开黑色封面后的内封，则是被切割后的“虚构。”
这其实是某种留给读者的想象。当一部作品呈现于读者面前，艺术家完成了所有的工作，读者读到的或许是经历，或许是想象，或许是自我的延伸。
所以需要更加沉浸的阅读方式，就像编号223一直在使用的胶片摄影一样。不提供快餐，只作为精神的指引。
编号223的名字，来自王家卫电影《重庆森林》。
跟何志武没有关系，原本叫做林志鹏的他，发现223这个数字和自己有着诸多的关联，于是从2000年开始，编号223代替了过去的林志鹏，逐渐与他的摄影、文字、经历一起，为大众所知。
“身份是外界给予的标签。”编号223成为了林志鹏的标签，代表着有理想有热爱的人的独立体。拍照、写作、独立出版和旅行，是他生活的四件套，他赋予它们同等的热情，互为补充，缺一不可。
旅行，把经历植入摄影和写作；摄影，用独立出版的纸上展览去呈现；写作，保持少年心气更好地体验生活；为了体验生活，必须旅行……
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《除非我们虚构了爱》内页
版式设计：尚燕平
这或许才是了解编号223的基础。由此你才会懂得他在地图上踏过的痕迹——
不丹、马达加斯加、伊朗、老挝、荷兰、斯里兰卡、印尼、苏格兰、越南、葡萄牙、蒙古、波多黎各、毛里求斯、乌兹别克斯坦、夏威夷、塔吉克斯坦、爱丁堡、巴斯、卡迪夫、布莱顿、巴黎、哥本哈根、阁帕岸岛、格拉斯哥、斯凯岛、辛特拉、里斯本、卡斯凯斯、塔什干、希瓦、布哈拉、撒马尔罕、德黑兰、伊斯法罕、克尔曼、色拉子、康尼岛、古晋、加德满都、博卡拉、乌兰巴托、杜尚别、霍罗格、帕米尔……
去往别人不曾想要踏足的国境，为自己的经历。
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编号223摄影作品
“不是我让他们裸露，是他们乐意展示。”
在编号223的摄影作品中，身体是视觉最强烈的符号之一，而在他看来，“美好身体是经由时间证明过的一个事物，就像一本书，你可以从身体里面读到很多故事和记忆。无论身体是年轻的还是年迈的，身体的任意一个微小痕迹都是可以带来感动。”
《除非我们虚构了爱》并非一本摄影集，却少不了摄影的重要组成。
100多张摄影作品，与编号223的经历和秘密一起，交织相融。各自独立，却相辅相成。
你可能只是爱上他写下的一段文字，也可能只是爱上他拍过的某个瞬间。
这些情感与触动，直接而真实，难以虚构。
《除非我们虚构了爱》要带给我们的，正是这些。
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