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看了贾樟柯的电影《天注定》，一部在大陆被禁，在海外获奖的片子。在网上翻箱倒柜地找，一个小时后在网盘里发现而欣喜若狂。
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高中编导课时，我的一位老师就曾介绍过这位第六代导演，并且屡次提起一个名词叫“长镜头”，一种贾樟柯擅长的电影拍摄手法。
当时，投影仪上作为范本的影片是他的作品《三峡好人》。电影讲述了三峡工程建设期间，煤矿工人韩三民和女护士沈红从山西到重庆，分别寻找自己的前妻和丈夫。
看得津津有味，并不因为电影有什么跌宕起伏的情节，而是多得快要溢出来的穷酸、落魄，我的同情心产生了强烈的共鸣。
这部《天注定》，一个模子里刻出来的平铺直叙，以至于有人说，贾樟柯总把纪录片当电影。
片中情景再现了几个在不同纬度上，而结局却同样伤悲的故事：一个以暴制暴的劫匪，一个固执倔强的莽汉，一个荒唐又凌厉的小三，一段发生在打工少年和三陪女之间的暧昧情愫。
分别对应着“周克华跨省作案”，“对抗干部贪腐开枪杀人”，“小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人”，“富士康跳楼”和“东莞色情服务”事件。
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他们仿佛是同一个实验室里捉出来的小白鼠，只是死法儿不同。各自所展现出的那种现实，将白天也一道儿变成了黑暗。
面对社会的不公，他们做出的选择不尽相同。都是在压抑久了之后，爆发出来的偏激行为。比起你我大众的生活来说，行为夸张了些；较之你我的思维逻辑来说，浮躁了些。
、、横行乡里时，选择杀之而后快。仿佛略显冲动，一枪一个，砰砰砰砰，将那些既得利益者全部送上了西天。
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我们第一反应就是他傻，愣头青，因为我们在面对这种事情的时候，选择的不是反抗，而是同流。
我们都知道冬天来了，想要活下去就必须穿棉袄。我们甚至更高明，学会了在受委屈之前就挤破了脑袋，钻进食物链顶端。
也几乎所有的写实电影，都表现了贫富的巨大落差和分配不公带来的矛盾。
金钱和权力的拥有者和追逐者代表着各自的阶级，他们之间最大的关联在于拥有者利用了追逐者的心态，同时追逐者小瞧了拥有者的智商。
糜烂的都市，糜烂的夜景，物质本身而言是美好的。只不过矛盾一直在争辩，错在工具，还是错在工具的使用者？可能是天注定。
也许这些萧瑟的景象只有萧瑟的眼睛才能看见。可谁又让那些浮华和水草都长在一起呢？可能也是天注定。
不知从何时起我也把这种中庸挂在了嘴边，也把这中国式的思维外套披在了身上。
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看完他的电影，也很快就忘了细节，这不奇怪，难道会有人分毫不差地记得自己的生活？
也许贾樟柯不是当导演后才去拍这些电影，而是为了记录这个时代才去当导演的。
他的电影，也从来不为追求票房而追求票房。
有人这样写:
我不知道戛纳为什么要把“最佳原创剧本奖”颁给贾樟柯，因为他剽窃了我们周遭的生活。
我说:
戏里，喧嚣的尘世，冷漠的眉眼。
戏外，不变的苍凉，和一如既往的沉默。
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作者：兰城小宝 用文字记录心灵，让生命更加深刻
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百无一用 春鸟秋虫
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