被禁的《天注定》

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楼主 2020-06-29 16:50:54
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看了贾樟柯的电影《天注定》,一部在大陆被禁,在海外获奖的片子。在网上翻箱倒柜地找,一个小时后在网盘里发现而欣喜若狂。

 


高中编导课时,我的一位老师就曾介绍过这位第六代导演,并且屡次提起一个名词叫“长镜头”,一种贾樟柯擅长的电影拍摄手法。

 

当时,投影仪上作为范本的影片是他的作品《三峡好人》。电影讲述了三峡工程建设期间,煤矿工人韩三民和女护士沈红从山西到重庆,分别寻找自己的前妻和丈夫。

 

看得津津有味,并不因为电影有什么跌宕起伏的情节,而是多得快要溢出来的穷酸、落魄,我的同情心产生了强烈的共鸣。

 

这部《天注定》,一个模子里刻出来的平铺直叙,以至于有人说,贾樟柯总把纪录片当电影。


片中情景再现了几个在不同纬度上,而结局却同样伤悲的故事:一个以暴制暴的劫匪,一个固执倔强的莽汉,一个荒唐又凌厉的小三,一段发生在打工少年和三陪女之间的暧昧情愫。

 

分别对应着“周克华跨省作案”,“胡文海对抗干部贪腐开枪杀人”,“小三被原配打、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人”,“富士康跳楼”和“东莞色情服务”事件。

 


他们仿佛是同一个实验室里捉出来的小白鼠,只是死法儿不同。各自所展现出的那种现实,将白天也一道儿变成了黑暗。

 

面对社会的不公,他们做出的选择不尽相同。都是在压抑久了之后,爆发出来的偏激行为。比起你我大众的生活来说,行为夸张了些;较之你我的思维逻辑来说,浮躁了些。

 

影片中的大海在面对村长贪污腐败、官商勾结、横行乡里时,选择杀之而后快。仿佛略显冲动,一枪一个,砰砰砰砰,将那些既得利益者全部送上了西天。

 


我们第一反应就是他傻,愣头青,因为我们在面对这种事情的时候,选择的不是反抗,而是同流。

 

我们都知道冬天来了,想要活下去就必须穿棉袄。我们甚至更高明,学会了在受委屈之前就挤破了脑袋,钻进食物链顶端。

 

也几乎所有的写实电影,都表现了贫富的巨大落差和分配不公带来的矛盾。

 

金钱和权力的拥有者和追逐者代表着各自的阶级,他们之间最大的关联在于拥有者利用了追逐者的心态,同时追逐者小瞧了拥有者的智商。

 

糜烂的都市,糜烂的夜景,物质本身而言是美好的。只不过矛盾一直在争辩,错在工具,还是错在工具的使用者?可能是天注定。

 

也许这些萧瑟的景象只有萧瑟的眼睛才能看见。可谁又让那些浮华和水草都长在一起呢?可能也是天注定。

 

不知从何时起我也把这种中庸挂在了嘴边,也把这中国式的思维外套披在了身上。

 


看完他的电影,也很快就忘了细节,这不奇怪,难道会有人分毫不差地记得自己的生活?

 

也许贾樟柯不是当导演后才去拍这些电影,而是为了记录这个时代才去当导演的。

 

他的电影,也从来不为追求票房而追求票房。

 

有人这样写:

 

我不知道戛纳为什么要把“最佳原创剧本奖”颁给贾樟柯,因为他剽窃了我们周遭的生活。

 

我说:

 

戏里,喧嚣的尘世,冷漠的眉眼。

 

戏外,不变的苍凉,和一如既往的沉默。





作者:兰城小宝  用文字记录心灵,让生命更加深刻


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