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9月21日—9月27日
选编：中国文艺评论网 老杜
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我深感当前文艺创作出现的许多弊病，远不只是文艺家生活积累薄弱，不只是脱离生活拼凑编造，还有文艺家对生活的认知、选择和把握，对艺术的感悟、理解和呈现问题。王蒙曾呼吁“作家要学者化”。陈振濂曾提出书法要“书写技术”书写内容”水乳交融。中国艺术传统历来强调“诗外功”“画外功”“书外功”“戏外功”等。真正的文艺家只有增加自己的多方面素养，尤其是文化修养，文艺创作才能摆脱“有文艺，缺文化”“有作品，缺品位”的热闹而浮躁的窘境。
《中国艺术报》 钱念孙
（中国文艺评论家协会书法篆刻
艺术委员会委员、
安徽文艺评论家协会主席）
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今年是茅盾诞辰120周年、老舍逝世50周年，又恰逢《鲁迅全传》出版发行，《光明日报》特刊发一组文章。
老舍是一位伟大的作家，他的意义不仅在于其丰厚的文学贡献及其资源，而且在于他作为一位富于传统人格和现代思想的知识分子，还具有某种文化学和思想史的当代价值：他对民族传统和历史文化既深情关爱又深层反思；底层平民是他的文学标识；他具有语言大师的伦理情怀。
《光明日报》 王本朝
（重庆市文艺评论家协会副主席）
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、观剧的议程设置能力。青年人群在文化产业链中的角色定位富有建设性和参与感，他们更乐于通过二次创作表达观点，显得生动活泼。对流于常识化的文艺评判如专业匮乏、知识软肋和剧情教条等缺陷，他们常常表现得“无感”，反而更愿意通过刷屏、吐槽、弹幕等极具“网感”的讲述方式，表达属于“这一代”的知识信息、技术评判标准和审美格调品位。
如何从“网感”体验出发，打开理解青年文化更为广阔的认知空间，不仅是当前文艺评论者的责任，也是文艺评论保持生机、不断出发的重要动力。
《光明日报》 聂伟
（中国文艺评论家协会网络文艺
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《追凶者也》延续了曹保平创作中的固有特色，如坚实而紧张的故事、饱满的人物、凌厉的影像等，同时尝试了一些元素，如不同视角的环状叙事和荒诞黑色喜剧的气质。该片追求叙事的精巧，采用不同视角的三段式环状结构，但不够精巧和复杂。忻钰坤《心迷宫》的环形叙事更令人赞叹。
曹保平目前执导了五部作品:《光荣的愤怒》《李米的猜想》《狗十三》《烈日灼心》《追凶者也》，产量不多，但质量上乘，极其稳定，并且导演风格突出，基本奠定了曹保平电影的主要美学特征：戏剧性强，人物有深度。
《中国电影报》 唐宏峰
（中国文艺评论家协会会员）
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《釜山行》的热映，体现了整个韩国电影产业在发展过程中能够充分吸取好莱坞类型片的特征，并融入韩国民族文化心理特质，把艺术、商业和流行文化成功地结合起来，演绎成熟、多样化的商业类型片。
近一个世纪以来，好莱坞类型片垄断式地侵袭着各国电影产业，韩国商业类型片还是在这种缺失困境中悄然崛起，引起韩国电影产业格局的变化。电影《隧道》《熔炉》关注真实社会事件和现象；《八月照相馆》《我的野蛮女友》《春逝》《触不到的恋人》等都是爱情片代表作。越来越多的韩国电影人承袭了传统文化内涵，同时加入好莱坞式的炫目动作与凌厉风格，确立了韩国影片独树一帜的文化地位。
新浪娱乐讯
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