张强 | 现代书法 概念、意义、逻辑、策略与前景

发表于 讨论求助 2023-05-10 14:56:27


现代书法

概念、意义、逻辑、策略与前景




撰文 | 张强




以我的一般艺术学的原理来衡量,任何一个艺术类种,首先不是一种起源,而是一种“成立”,在成立的时候,命名行为发生。之后则是对于成立之后的艺术概念的意义放大。有关艺术起源的理论,被认定为是一种对于非艺术现象的“艺术追认”。而“起源”是一种伪命题。在此意义上,整个艺术形态不过是经验上升到意义,而后对于概念的填充罢了(1)。




按照以上的基本理论来看,“现代派书法”这个概念的形成,以1985年10月北京现代书画学会的成立与首展作为标志,完成了一个“命名”的行为发生。作为“现代派书法”这个概念成立的标准,就是与传统风格书法的形式的错行、逆行与倒行,传统认读序列的打破,传统书法局部放大式的视觉强调。于是,在“现代派书法”这个概念之下,其经验形态也就自然地包括了少字数风格、象形风格和图画风格等等形式。现代派书法这个概念,其实来自于书法之中“传统风格”与“现代风格”的划分,说到底还是一个在“书法”这个本质概念之下的意义分化。还是游离在“风格学”的范畴。


徐冰天书


进入1990年代,“现代书法非书法”,“现代书法是一种视觉艺术”的说法,直接否定了“书法”这个概念的本质规定的指涉逻辑。喻示着“现代书法”开始真正地与“书法”这个本质概念分离了。现代书法也就自然地成为,一种将书法转换成为现代艺术的方式了。于是,在这个过程之中,有了许多试图以新的概念来替代“现代书法”这个概念的努力。如“踪迹”、“天书”、“书法主义”、“魔块”、“妙墨”、“字球”等等,但是,作为个人艺术方案与艺术表达方式的命名,甚至说带有思想性的理论设置,这些概念没有任何问题,但是,如果放置到一个大的门类空间之中,显然是有着巨大风险的。在当代艺术领域之中,一个失败的案例就是“意派”的出现,作为艺术家个人的艺术风格的标签,或者是批评家的一种理论想象,没有什么问题,但是,如果说将这个概念进行“行为操作”,就显见出经验与概念之间的错位了。


杨林书法


在这个层面上,我们能不能宣布“现代书法死亡了”,然后找出一个新的概念来取代现代书法呢,从理论上来说似乎没有任何问题,但是,在现实之中却也存在着难以操作的尴尬。这就是一个概念已经由相关的历史意义所填充。其实,就像是“艺术”这个概念一样,有多少艺术理论家在反复地宣布“艺术死亡了。要知道,“现代书法”、“艺术”这些概念,与所有的人文学科的门类概念一样,并不存在如“生物学”上的“出生”、“死亡”的生命体征。因此,一个概念对于其意义的包含无力的情况,只是一种失效而已,而并非所谓“死亡”。


我曾经试图在理论体系的建构之中,以“视觉文化”的表述来替代“艺术”这个概念(2),但是,终究难以在人类漫长的艺术历史经验面前,能够将这种惯性的表述轻易取代。所以,对于现代书法的这个概念,我们只能把持一种动态认知与非本质的态度,看到不断增殖的经验,对于这个概念所实施的意义填充。所以,寻找一个异常准确的概念,去无缝对接般地进行现象匹配,几乎是不可能的。


魏立刚作品


那么,近期有的学者试图进行一种新的尝试,认定“现代书法到汉字艺术”是一个进阶问题,这其实就犯了一个逻辑的错误。现代书法这个概念之所以没有被取代或者是废弃,原因就在于其“非科学”与“不精确”。因为就“书法”而言,包含了两个基本对称的维度,一是汉字,一是书写,如果将这两个维度偏执一端,那么就会对于另外一端产生抑制作用,而“现代书法”这个概念所包含的空间里,又可以是对这两个维度的充分释放,所以,之于概念和意义指涉的空间,只能是以取得最大的谅解为上。


那么,“汉字艺术”与“现代书法”这两个概念之间,前者似乎更容易引起接受者的共鸣。因为汉字是社会化的,而书写是专业化的。所以,在某些时候我也认同“汉字艺术”的使用。但是,就像“书法主义”这样的概念一样,只是使用者要异常清晰,其策略性远远大于实际的学术性。它也只能是在操作层面上加以使用了。



“后现代书法的文化逻辑”(3)这个概念,我曾经作为我的一本书名字,在其中我以“后现代”这个概念了重构语境,讨论了对于受自于中国书法影响,而产生西方抽象表现主义流派的收容。我把他们看做是后现代书法谱系之中的组成部分,但是,它与现代书法应该形成的是一个概念之下的空间延展的问题。因此,它也无法取代“现代书法”这个概念,而成为新的艺术科目的指称。


就“现代书法”这个概念而言,在非本质地动态观之下,反而可以具有更为有效的空间指向性。这是因为西方的抽象表现主义流派的出现,使得中西艺术的比较成为一个伪命题。因为,西方的现代艺术之中,虽然是对于中国艺术的故意误读,但是,却也已经将其包含在内。而中国现代书法的发展,则就是将中国本土艺术现代化的一个过程,因此,在现代书法这个概念之上的“汉字艺术”维度,已经出现了相应的中国当代艺术范例,而在“书写艺术”方面,则可以释放出更多有效的艺术空间。


王冬龄乱书


经过上个世纪、延至本世纪的当代艺术的发展,在艺术史的逻辑起点上,在艺术发展资讯共享,在对待传统艺术的资源上,中西方的当代艺术,似乎来到了一个共同的平台之上,因此,就现代书法的“书写维度”而言,更有可能产生超越时代的作品。


这是因为书写性所携带的“时间感”,直接颠覆了西方艺术史之中“描绘”的历史。而且,在后现代空间之中,所释放出来的对于“元书法”的追认观念,也使得“零度书写”、“灵性书写”、“降鸾书写”、“双面书写”、“挪移书写”等等方式成为可能,在这个意义上,也将是对于“现代书法”、“后现代书法”的进一步超越,进入那种“无今无古”,“无中无西”,“无我有我”的境地之中。


这或许就是“现代书法”这个概念的弹性逻辑,所给我们提供的最瑰丽的前景吧。


2015.12.3午夜

冷雨声中草就于巴渝泓月丘


【注释】

(1)《张强艺术学体系/总卷号/零零贰/学术卷.卷二.视觉文化学综论》文化艺术出版社2016年版

(2)张强《视觉文化时代:逾越与综合》刊《库艺术》2015-5期108-109页

(3)重庆出版社2007年6月版



推荐链接:



荐季直表、大慈如来告疏、玉版十三行临摹视频

甲骨文、袁安碑、石鼓文临摹视频

《集王圣教序》《祭侄文稿》《寒食帖》临摹视频

《三老讳字忌日记》《好大王碑》《张迁碑》




更多分享请关注书法屋微信平台


✬如果你喜欢这篇文章,欢迎分享到朋友圈✬

评论功能现已开启,我们接受一切形式的吐槽和赞美☺


书法屋
一个提供多层次的书法阅读平台
商业合作或投稿
请发邮件至:289165816@qq.com

转载:请联系后台|微店:点击后台


发表
26906人 签到看排名