再过几天就是今年的奥斯卡颁奖典礼，《爱乐之城》有很高几率夺得最佳影片奖。奥斯卡九十年来，诞生经典无数，不过我心中的史上最佳奥斯卡获奖电影，始终是《末代皇帝》。
我知道很多人不会同意，会举出《教父》之类的其他例子，不要紧，文无第一，只要你自己言之成理就行。我高度推崇《末代皇帝》，有这么一些因素，下面展开说说。
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因为这部电影的原声是用英语表演，还有不少的华裔演员参与，我发现很多人在提到《末代皇帝》时，常把它说成是一部好莱坞大片。这真的是一个很大的误会。
《末代皇帝》的资金全部来自欧洲，是英国著名的制片人 Jeremy Thomas 单枪匹马从英国、意大利、法国的电影公司拉来的巨额投资，好莱坞没有出一毛钱。
中国官方积极协助了影片的拍摄工作，为影片提供了故宫实景，以及接近两万人的群众演员，这可能是一次史无前例的中外电影合作，以后再没这样高规格的例子了。
《末代皇帝》在北京拍摄，引起了中国电影圈的巨大轰动，很多年后还有人对当时的场面津津乐道。是啊，能当面观摩国际级大师贝托鲁奇拍电影，这个机会太难得了。
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说到贝托鲁奇，他在1968年和精神导师戈达尔说再见之后，开启了新的个人美学风格。在《同流者》《蜘蛛策略》《巴黎最后的探戈》《1900》中，他醉心于用梦幻诗意的光影，去探讨人与历史的关系，并用高度知识分子化的观点，去解释人的存在、成长、变化以及社会、历史、意识形态的变迁。
《末代皇帝》片长接近三小时，对二十世纪中国最重大的历史事件都有不同程度的触及，表现了人在复杂多变的历史变局中如何保存自身，，这样一些非常典型的贝托鲁奇式主题。
影片采用了不断展开的倒叙式回忆，，这是贝托鲁奇在《蜘蛛策略》《同流者》中已经熟练采用的叙事策略。
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有人会疑问，外国人拍中国电影，还说英文台词，会不会很出戏？我自己看过英语版、国语版，感觉两种语言的使用对影片整体美学的表达没有任何影响。英语版不会觉得中国人说英语怪怪的，中文版也不会觉得演员口型与声音对不上而出戏。
在中国的官方历史叙事中，溥仪是一个复杂的灰色人物，可能还是以负面为主。不过在贝托鲁奇的电影里，他仿佛是波澜壮阔的历史长河中的一个溺水者，徒劳无功地对抗着洪流。他是个被历史挟持的人质，是一个万人之上的小人物。
企图摆脱历史枷锁的对抗，这种对抗即便是失败的，即便是软弱无力的，但我们不能否认这种对抗，而失败更显出史诗的宿命与悲情。
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关于《末代皇帝》这部电影，真是三天三夜也说不完，于是我准备了一场知乎 Live，来和大家分享我对这部电影的种种看法。可能你参与过我之前举办的那次关于《重庆森林》的讲座，目前在知乎专题上和其他相关讲座一起打包：
「重新认识这些经典电影 - 虹膜电影特辑」
但这次我会用一些和上次完全不同的电影分析方法，希望对大家能带来帮助。
本次 Live 主要包括以下内容：
＊ 为什么说《末代皇帝》不是好莱坞大片，而是意大利作者电影？
＊ 导演贝托鲁奇的个人风格在和导师戈达尔分道扬镳后，出现了什么转变？
＊ 贝托鲁奇的创作为什么总和 20 世纪的大历史分不开？
＊ 溥仪被影片塑造成让人同情的悲情英雄，贝托鲁奇怎么做到的？
＊ 溥仪一生中最重要的三个男人，都相当于他的乳母。
＊ 贝托鲁奇的共产党员身份，对这部电影产生了什么影响？
＊ 贝托鲁奇的历史观是马克思主义的吗？
＊ 为什么说这部电影的摄影达到了最高的境界？
本次 Live 的时间：2017 年 2 月 18 日 （星期日）20:00
「虹膜经典电影沙龙」适合所有对电影有或浅或深认识的影迷，甚至非影迷，我们通过讲解电影，不仅让你获得关于一部经典电影的知识，也希望帮助你提升从广义的电影中得到更多乐趣的能力，从而更好地认识我们所处的世界和时代。
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